圣母院 Notre dame

C＋ / 几乎每场戏都玲珑紧凑，像是噼里啪啦一口气喝下一瓶夏日冰汽水。没有那种老套法式喜剧里cest la vie式的空洞感叹，而是有层出不穷的奇想与对偶然性的忠实（美妙的光-舞台转换！）。又或者，这种偶然性早已将自身揭示为一种创作者纯粹选择的意志，从而又一次让想象成为一种宣言式的存在。不然，突如其来的耳光如何既是一种对边界的冒犯，又是一种对边界的重新创造呢？

太闹腾了。

女导演自导自演的商业爱情片，样式混杂，还好看。应该不是电影节评委和观众喜欢的风格。

你有被一巴掌狠狠打醒的「性福」经历吗？显然，被自己的「前任或男神」劈头盖脸一顿「暴揍」的薇拉莉有过这类「醍醐灌顶」的「顿悟」体验，然而不幸的是，她也时常会遇到无论经历怎样的「感性暴力」依然不会「自我觉醒」的同类。事实上，从处女作《红桃皇后》开始，薇拉莉就在试图颠覆男性艺术家所建构的「三人行」关系。而同年的一把大火震惊了世界，也许是巧合，也许是预言。在劫难逃的「灾难」或许会为一些电影建筑师和欣赏者敲响警钟。借着重建《圣母院》之际，导演无疑也在修复受损的内心秩序。在这个自我疗愈项目中，女性议题被压得很低，正如上位者对下位者的训斥：不要把个人情绪带到工作中来。于是，我们只能在被男权话语遮蔽了的主体建筑上看到华而不实的伪装，并对女性群体的悲鸣不理不睬，对她们身体上和精神上一直淌血流泪的伤口不管不顾。

邓泽里几乎是天才型的喜剧导演，她的喜剧手法不真正作用于破坏性的讽刺，而是作用于建构性的“笑果”。从家到政府大楼别人靠地铁，邓泽里靠雷雨和飞行。可爱是一种辩护姿态。