如果这部电影只能用大量专业术语和拍摄技巧的运用来支撑他的经典,那么我或许还只是停留在感官上所产生的感动和共鸣吧。
情思本身之单薄之勉强,也只有搭上存在与虚无去盖了,其实不就一出反面的《小武》。以及布列松作品里的旁白是我对其“极简”依然存疑的最大原因,这部的视听信息量也明显不及《死囚越狱》。
偷窃的过程和让娜的美都令人着迷
1,形式与内容上的简洁得独一无二;2,没有表演;3,电影由镜头组成,重新诠释格里菲斯的伟大发现;4,关注人物的动作;5,法国的电影风格一目了然;6,画外音组织结构,类小说,5,偷窃理论来自《罪与罚》;6,在法国,罪犯也是艺术家;7,法国电影关注青年,是精神;意大利电影关注普通人,是生活
又快要看睡着了……火车站扒包的那一组镜头真的很优美流畅。