4/3的画框比卡的挺到位的,个人挺喜欢。所有“后灾难”时代对平民的异化在不把灾难放大的叙事中,讽刺的很小心。迫不及待找到生活中的“神”似乎对于解决饥饿、居无定所的生存状态而言,更为重要。 当我在菲律宾路边看到两个男孩用着快断了的充电线在打王者荣耀,马尼拉各色人等充斥在红灯区,也不难理解为什么一群“难民”会在轮船下听着电子乐摇摆身体。 大量的信息接受与贫富差距极大的矛盾造就了他们思维的极端或简化,犯罪欲望可能仅仅被降低到微小的理由上。 因为没有去到贫民区看一看而感到遗憾,也因为被所有的“后”持续影响的菲律宾人而感到难过。
母亲儿子雨夜戏,精彩。
超现实,奇幻,导演在表达现实主义这方面做出了不一样的思考与形式。拒绝贩卖痛苦来博眼球,在伤痛与美好之间不断摇摆,碰撞出了全新的效果。神佛、烟花、动物,美丽又生猛的事物组成了真实的人间百态
期待错了,以为是灾难大片(╯_╰)
觀於20211119金馬影展。《天晴有時》。