一脸别惹我的人,是过不了日子的
夜景拍得是很好,风格化程度很适度;对犯罪过程的技术细节的描绘是最吸引我的,因为技术才是没有激情的激情。剩下的部分就实在是……完全无法共情任何东西啊。而且这种火焰切割的手法实在粗暴,电光火石的视觉效果是很炫酷,但有技术含量的部分都不在切割的时候啊。为什么不仔细拍一下研究保险箱图纸的场面、展现一下那位老焊接工人调试制作喷嘴的手法、这个团伙出发之前怎么准备工具怎么把它们放进箱子里,给工具几个特写镜头好不好……你作为一个破保险柜的专家,只有破保险柜的技术是你有而别人没有的,我就是想看你怎么具体操作。我为什么要看你怎么跟女人相处、怎么孝敬你师傅、最后怎么在一挑三的枪战中灭掉你的老板……(美国)犯罪片与我,ça fait deux...
孤独的 谵妄的,是模糊的身影。假使无用的动作也能动摇空间:那反复失控的焦点,视线不再运动,如颤栗中呻吟的感觉。镜头长久以来躲闪着潮湿的车道:连同那些疑惑与晕眩(稍早承受外力挤压的人融进光晕弥散的夜)-迈克尔·曼刻意回避所有表面的路径,抽走所感的温度,在视点增殖出“黯淡的”情绪。低沉的灼热快要熄灭——属于枪战的视觉,即是一种“超越”。与原初的动感同步,枪口正在慢速挪动,再指向触发。仿佛回到嵌进肉身的指甲那般的张力。
很老套的电影,但很有风格,配乐绝了。感觉是所有美国电影中配乐数一数二的电影,就冲这些配乐也得把这部电影再看一遍。故事老套,情节让人昏昏欲睡,人物跟人物分不清,是美国电影中俗套故事的俗套再叙述。唯一精彩的就是配乐。尤其是结尾暗杀部分的配乐,海滩嬉戏的配乐,开车的配乐,和片头的开场配乐,荡气回肠,金属乐和摇滚乐的旋律,鼓点与吉他的组合,让人回味无穷。我好奇谁是配乐?
迈克尔曼奠定风格的处女作