“闪电战”的宏大故事更多的是一种背景板式的内容,更多想表达的是战争中反映出的种种人性,但巨大的叙事野心最终毫不意外地沦为了各种议题的胡乱杂糅,这一点与《艾米莉亚·佩雷斯》有着相似之处。但史蒂夫·麦奎因比雅克·欧迪亚还是要高级得多,前一秒还歌舞升平的宴会瞬间变为盗贼的狩猎场、梦境中温暖舒适的地铁站下一秒就成为现实中被洪水无情吞没的炼狱、还有在炮火连天的夜幕中突然闪现的代表希望的雏菊,总好过莫名其妙说唱就唱要跳就跳的尴尬插入,作者标签这个东西可不是说能有就能有的。
史蒂夫麦奎因这回拍了个温吞的当代苦儿流浪记般的故事。那个灌水的防空洞很难不让人想起《赎罪》,原来罗南的罪还没赎完啊。
好几个场景拍得挺好,但串联起来非常散。要是压缩成George逃回伦敦后那一天的故事,可能会好一些,背景故事可以放在对话和回忆里。
游记式对战争的切入实为细致,从边缘到大众,但连战争的危机都很难消除人和人的壁垒
大轰炸期间的回家路和工人母亲双线,故事和非线性实在没啥意思,老汉居然写了不少恐怖片音乐