战后成濑的一些电影呈现出了强叙事倾向,不再有些混沌而是有着泾渭分明的趋势,这是战后民族凝聚力的重塑一种“刚需”。
越往后手法越稳啊?没有像之前那么多的变化?(或许是我看漏了。)单说情节真是气人
成濑习惯将街道这个私人空间和公共空间不断转换的场合作为主要的对话场景,因此总是有大量外景镜头。本片在这一点上极其突出,从十字街头、东大校园到跑马场,对战后东京城市空间的记录以今视之,比对战后道德堕落的描绘更有价值。若山节子真是非常适合成濑的女主,可惜50年的三部作品之外,再无合作。
看了机翻中字。
被战争重塑的日本,男主因其经济地位的优势取得了父权,学生因国家的软弱丧失了信仰,永不停止的舞厅,永无满足的欲望